没有经纪人制度，没有权威机构颁发资格证，藏家又能信谁呢

本报记者/赵全敏

眼力、魄力和财力是艺术品收藏的铁三角，这话多半会被收藏爱好者认同。而艺术市场另一个三角——艺术品经纪人、收藏家和拍卖公司，却没有被广泛认知。有人说，这三者组成的等边三角形是保证艺术市场稳定发展的关键。而今拍卖和收藏两边壮大，艺术品经纪人独弱。中国的艺术品经纪人为什么难以专业化呢？一些行中人道出内情。

国内艺术品经纪多为兼职

在古代，经纪人被称为“牙人”，也就是以收取佣金为目的的居间人。过去有“成三破二”的规矩，买卖做成了，经纪人从卖家处收3%的佣金，从买家处收2%的佣金。中国传统文化对这种买卖通吃的职业向无好感，因此有“车船典脚牙，无罪也该杀”的说法。

今天，艺术收藏市场日益火爆，艺术品经纪人却没有因此大热。“国内专业化的艺术品经纪人基本上是空白。”东方大学文物学院院长、清华大学国家文化产业研究中心特约研究员李彦君说。

国内并不缺乏承担经纪人功能的收藏家。观复博物馆馆长马未都就时常受企业家之托，在全世界范围内购买有升值潜力的艺术品，凭借其公认的眼光和诚信，已经获得企业家的信任。有人说，马未都现在已经成为中国大艺术品经纪人，并成立了公司，5万元就可以入股，目前会员接近1000人。

但中国的艺术品经纪人离行业的专业化还很遥远。“中国的艺术品经纪人大部分是兼职”。李彦君说。绝大部分知名鉴定家都从事着兼职经纪人的业务，他们并非专业的经纪人。

沪上知名瓷器鉴定家高阿申常被一些企业家请去鉴宝，见多了“收藏了一屋子假古董”的悲剧，他不禁感慨，“中国太需要艺术品经纪人了”。高阿申认为，中国藏家抱着一夜暴富的心思，有人只看了一点书，便自作聪明地搞起收藏。“如果雇佣一个收藏经纪人，按照行规付藏品价值的10%作为佣金，平均几千到一万元也就够了。”高阿申说。

一个好的艺术品经纪人能帮投资者少走弯路。然而，目前国内收藏界总走不出一个怪圈：舍得花钱的人多，舍得花钱请艺术投资顾问的人却很少。